Op 7 juli 2026 opent het Zweedse Sportmuseum op Djurgården in Stockholm zijn nieuwe tentoonstelling over de Zonneschijnolympiade – de Olympische Spelen die in de zomer van 1912 in Stockholm plaatsvonden. Achter de zonnige naam gaat ook een van de echte mijlpalen uit de geschiedenis van de grafische kunst schuil, want speciaal voor deze Spelen werd ’s werelds eerste officiële olympische affiche gemaakt. Die affiche herinnert eraan dat een poster veel meer kan zijn dan decoratie: hij kan een stukje geschiedenis zijn. In dit artikel bekijken we wat de tentoonstelling te bieden heeft, het verhaal achter Olle Hjortzbergs baanbrekende affiche en hoe de vormgeving van de vroege affichekunst vandaag de dag voortleeft op Zweedse muren.
Het is geen toeval dat een sportmuseum ook interessant is voor kunstliefhebbers. In de zomer van 1912 stond Stockholm in het middelpunt van de wereld, en alles wat rond de Spelen werd gemaakt – van affiches en insignes tot foto’s – heeft een esthetiek die nog altijd verrassend eigentijds aanvoelt. Wie de tentoonstelling bezoekt, ontdekt al snel dat de grens tussen sportgeschiedenis en kunstgeschiedenis veel dunner is dan je misschien denkt, en dat een eenvoudige affiche een heel tijdperk kan omvatten.
De Zonneschijnolympiade opent op 7 juli 2026 – wat de tentoonstelling inhoudt
Het nieuwe initiatief van het Zweedse Sportmuseum is een interactieve tentoonstelling voor gezinnen, schoolklassen en bezoekers uit de hele wereld. De tentoonstelling opent op 7 juli 2026 en wordt de komende tien jaar onderdeel van de vaste collectie van het museum – een van de grootste en meest langlopende initiatieven van het museum in lange tijd. Het idee is om de bezoeker mee terug te nemen naar de feeststemming in Stockholm in de zomer van 1912, een gebeurtenis die van groot belang was voor de Zweedse sport, de hoofdstad en de hele olympische beweging.
De interactieve grip maakt geschiedenis tastbaar. De bezoeker kan verschillende onderdelen van de spelen uitproberen: vanaf tien meter duiken zoals schoonspringster Greta Johansson, samen met de tweelingbroers Carlberg pistoolschieten en de tijd opnemen bij de finale van de honderd meter. Het is geschiedeniseducatie die zowel het lichaam als het hoofd aanspreekt, en dat maakt de tentoonstelling een aantrekkelijke bestemming voor een zomers uitstapje voor wie toch al langs de musea van Djurgården komt. Dat de Spelen juist de Zonneschijnolympiade werden genoemd, zegt iets over hoe ze herinnerd zijn – als een licht, bijna idyllisch moment voordat de Eerste Wereldoorlog zijn schaduw over Europa wierp.
De Spelen van Stockholm in 1912 waren in meerdere opzichten een technologische sprong voorwaarts die de norm zette voor de moderne Spelen. Er werd verfijndere tijdwaarneming en fotofinish ingezet om deelnemers in de spannendste races van elkaar te onderscheiden, en de organisatie van alles, van uitslagenlijsten tot bewegwijzering, diende als voorbeeld voor toekomstige organisatoren. Dat het museum bezoekers nu zelf de tijd laat opnemen van de finale op de honderd meter is dus niet alleen een spelletje - het sluit aan bij het feit dat juist deze Spelen veranderden hoe sport werd gemeten en gedocumenteerd. Voor wie geïnteresseerd is in posters en kunst springt vooral het visuele erfgoed eruit, maar het is goed om te bedenken dat de Spelen van 1912 als geheel op een manier waren doordacht die weinig eerdere evenementen hadden geëvenaard.
In het kort: De tentoonstelling De Zonneschijnolympiade opent op 7 juli 2026 in het Nationaal Sportmuseum op Djurgården en blijft tien jaar lang permanent te zien. Bezoekers kunnen onder andere duiken als Greta Johansson, met de gebroeders Carlberg pistoolschieten en de tijd opnemen van de finale op de honderd meter van de Spelen van Stockholm in 1912.
Hjortzbergs affiche - 's werelds eerste officiële olympische affiche
De echte grafische sensatie rond de Spelen van 1912 was de affiche. De Zweedse kunstenaar Olle Hjortzberg (1872-1959) won de opdracht via een kunstwedstrijd, en het resultaat was de allereerste officiële affiche die een olympische organisator presenteerde. Vóór Stockholm hadden de Spelen eenvoudigweg geen eenduidige, officiële afbeelding om zich achter te scharen - hier werd een traditie geboren die elke gaststad sindsdien heeft gevolgd, tot op de dag van vandaag.
Het motief is sterk beïnvloed door de art-nouveaustijl, met zijn vloeiende lijnen en ritmische beweging. Hjortzberg verbeeldde de mars van de naties: een centrale atleet in een klassieke Griekse houding heft de Zweedse vlag, terwijl sporters achter hem de vlaggen van hun eigen landen dragen naar het gezamenlijke doel van de Spelen. De compositie is tegelijk patriottisch en universeel - Zweden in het midden, de wereld eromheen. Hjortzberg was van oorsprong kerk- en decoratieschilder met een achtergrond in de christelijke kunst, maar hij zag al vroeg de kracht van de affiche als medium en beheerste haar dramatiek.
"Vóór Stockholm 1912 hadden de Olympische Spelen geen officiële affiche - Hjortzberg maakte niet alleen een afbeelding, maar ook een traditie die elke gaststad sindsdien heeft gevolgd."
De affiches zorgde ook voor opschudding. De naaktheid van de afgebeelde sporters, bedoeld als eerbetoon aan de Spelen uit de oudheid, werd als provocerend ervaren, ook al waren er banden toegevoegd om de figuren te bedekken. Daardoor werd de affiche niet in alle landen verspreid - in sommige landen vond men haar simpelweg te gewaagd. Toch werd ze in zestien taalversies en drie formaten gedrukt en over de hele wereld verspreid. Dat één afbeelding tegelijkertijd een officieel staatssymbool en schandalig kon zijn, zegt iets over de lading die het medium affiche aan het begin van de 20e eeuw had.
Van de straten van 1912 naar je muur – waarom de vroege affichekunst blijft boeien
Wat de affiche van Hjortzberg en zijn tijdgenoten vandaag zo geschikt maakt als wanddecoratie, is juist hun oorsprong. Ze waren gemaakt om van een afstand op te vallen, op een zuil of gevel midden in het stadsleven. Daarom zijn ze opgebouwd uit duidelijke vormen, een sterke compositie en een kleurenpalet dat ook van een afstand goed tot zijn recht komt. Een beeld dat gemaakt is om voorbijgangers te trekken, staat thuis bijna altijd goed in een groter formaat. Het heeft de ingebouwde kracht die een poster nodig heeft om een ruimte te dragen.
De vroege affichekunst rond de eeuwwisseling is bovendien een heel genre om uit te putten. Het bredere verhaal hebben we verteld in ons artikel over de geschiedenis van de affiche, van de Belle Époque tot aan je muur. De grafische vormgeving van de Spelen in Stockholm is in zekere zin een Zweeds vervolg op de Franse affichetraditie die Jules Chéret en Toulouse-Lautrec enkele decennia eerder hadden gevestigd. Dezelfde art-nouveaulijnen, hetzelfde gevoel dat één beeld alles moet zeggen. Wie zich verder in deze stijl wil verdiepen, kan verder lezen in onze gids voor retro- en vintageposters.
Tip: Wil je de sfeer van 1912 oproepen zonder een letterlijk sportmotief? Zoek dan naar posters met art-nouveaulijnen, gedempte goudoker en een duidelijke centrale compositie. De grafische stijl draagt de sfeer van die tijd uit, zelfs als het motief uit bloemen, architectuur of een oud reisaffiche bestaat.
Zo kies je posters in de geest van de affichekunst – motieven, formaten en ruimtes
Wil je iets van de uitstraling van de Olympische Zomerspelen en de vroege affichekunst in huis halen, dan zijn er verschillende mogelijkheden. De meest letterlijke keuze is de grafische affiche in de stijl van die tijd: reisaffiches met retro-uitstraling, oude evenementaffiches en grafisch ontwerp met duidelijke vlakken en krachtige lijnen. Dat soort motieven vind je tussen onze retro- en vintageposters en tussen de grafische posters waarbij vorm en kleurvlakken centraal staan. Als juist Stockholm en de plek in 1912 je aanspreken, is een poster uit de categorie bekende plekken een mooie keuze, bijvoorbeeld een stadsgezicht of een architectuurmotief uit de hoofdstad.
Voor het formaat geldt dezelfde logica als voor de oorspronkelijke affiches: geef ze de ruimte. Een grafisch, duidelijk motief op 50×70 of 70×100 heeft de uitstraling die het verdient en blijft ook van een afstand goed zichtbaar, precies zoals het ooit bedoeld was. In een hal of trappenhuis, waar mensen snel langslopen, komt de duidelijke affichevorm extra goed van pas. In een werkkamer of leeshoek is er juist ruimte voor meer details. Daar kan een kleinere poster met een historische affiche van dichtbij een gespreksonderwerp zijn.
Een veelgemaakte fout is om de historische poster als zomaar een voorwerp te behandelen en hem te laag of te ver uit het zicht op te hangen. Vroege affichekunst was gemaakt om het blikveld te domineren, en ook thuis komt ze het best tot haar recht als je haar die ruimte geeft. Hang de poster op ooghoogte aan een muur waar hij alleen de hoofdrol speelt, liever dan hem tussen planken en meubels te klemmen. Zo komen zowel het ritme van de compositie als de historische betekenis naar voren. Een andere mooie aanpak is om één affiche uit die tijd te combineren met een verder modern en strak interieur. Het contrast tussen het oude motief en de sobere inrichting laat beide beter uitkomen en zorgt ervoor dat de poster een bewuste keuze lijkt, in plaats van iets toevalligs.
De lijst kan de historische uitstraling versterken of het motief naar het heden halen. Een smalle, donkere houten lijst geeft een klassieke, bijna museale uitstraling die past bij de grafische vormgeving van die tijd. Een eenvoudige zwarte of eikenhouten lijst laat de oude poster juist samengaan met een modern interieur. Wil je het thema verder uitwerken, dan kun je ook Zweedse kunst uit dezelfde periode toevoegen. Onze selectie van Zweedse kunstwerken omvat verschillende kunstenaars die rond de eeuwwisseling en in 1912 actief waren.
Veelgestelde vragen over de Zonnige Olympische Spelen en de poster uit 1912
De Olympische Zomerspelen zijn een zomerevenement dat je het best ter plekke beleeft, maar ze herinneren er ook mooi aan dat de affiche als kunstvorm diepe wortels heeft en al meer dan honderd jaar meegaat. Hjortzbergs afbeelding uit 1912 was de eerste in een lange reeks, en diezelfde grafische zelfverzekerdheid kun je vandaag in huis halen. Wil je beginnen waar de vormentaal ontstond, dan zijn onze grafische posters een natuurlijk startpunt – kies een motief met duidelijke lijnen en een sterke compositie, ga voor een royaal formaat en laat een beetje van de zonneschijn van 1912 je eigen muur opfleuren.